我的灵魂是谦卑的。谦卑而自由。面对现实生活，后撤是我的惟一的姿态。我总是向后退，向后退，向后退，退到无处可退。

可是我的灵魂里藏着大自负。我自负地认为：我是索德格朗转世。

我自负地认为：我那敏感、柔韧、坚强而又满怀惆怅的心脏也曾经在索德格朗的胸腔里跳动过；我那时而冰凉时而滚沸的血液也曾经在索德格朗的脉管里流淌过；我那五彩斑斓光怪陆离的梦境也曾经在索德格朗的梦中出现过；那抚爱过我的清风也曾经吹拂起索德格朗无尽的爱与无尽的思绪……

 

索德格朗只活了31岁。所以31岁时我为自己毫无原则地生活在世间而满怀羞愧，我写了《从童年步入老境》

              从童年步入老境

              这是我的生活的一个注解

              

              阳光垂暮，从亚麻纱的窗帘

              后面伸出光线之手

              把我的生活切割得支离破碎

              十千克僵硬的骨骼

              十千克凝固的血液

              十千克染上死亡气息的内脏

              十千克忧郁的肌肉与脂肪

              还有一千克分别是

              眼球、牙齿、指甲与头发

              这就是我的全部重量

              我三十一年的全部生活

              

              从童年直接步入老境

              睡在厚厚的席梦思上

              总是梦见大海一样柔软的子宫

              一只悲鸣的青蛙

              一团燃烧的火焰

              我的生活像一锅坐在炉灶上的水

              冒泡、沸腾、然后蒸发

              带着灵魂在空中四处游荡

 

第一次读索德格朗的诗，是一本诗选集：《外国朦胧诗选150首》。在那首《秋天的最后花朵》中，索德格朗说：我是秋天最后的花朵，我是死去的春天最年轻的种籽，最后一个死去多么容易；我看见了仙境般如此发蓝的湖泊，我听见了死去的夏天心脏的跳动，我的杯状花萼只孕育死亡的种籽。

后来我拥有了两本索德格朗的书，一本是《索德格朗诗选》，很薄很薄的一个小册子，它的译者是北岛等；另一本是河教“20世纪世界诗歌译丛”中的一本：《 索德格朗诗全集》，董继平译，2003年版。 感谢河北教育出版社，而今，已经再没有出版社肯如此大规模地出版诗歌了，因为那明摆着是赔本的买卖 。《索德格朗诗全集》，绿色的封面 ，简洁而朴素，却有一种惊心动魄的美，就如“索德格朗”这个名字一样！

是很少有人再提起索德格朗了。那些成名的，未成名的，可能成名的诗人们，都小心翼翼地绕过了索德格朗，他们或有意或无意地遗忘了索德格朗。我知道这是不公平的。我也知道这是合乎法则的。诗人们回避索德格朗是有理由的。

索德格朗曾经对中国当代诗歌产生过巨大影响——我这样以为。北岛直接翻译了她的诗，而他自己早期的诗作中，是可以看出索德格朗的影子的。另一个重要诗人，海子，甚至于诗题，都有直接师承于索德格朗的。谁能说，海子的《三姐妹》不是来源于索德格朗的《三姐妹》呢？！所以诗人们要有意或无意地去遗忘索德格朗。被大众冷落已久的当代诗人，在文学的角落里，毫无自信， 落拓而无奈，自愿面目模糊，自愿和一切诗歌传统离弃，不愿意让任何人证实他们的诗歌起源……这是诗人们的悲哀，更是诗歌的悲哀。

可是，诗人们，我却要毫不羞惭地，大声地说：你是我的前世与今生！索德格朗，索德格朗，你的幸福也是我的所梦之物，你的干渴也是我的泪水枯竭所致，你亲吻过的绿枝也印满我的唇痕，你祝福过的那些灵魂也是我的所爱，你的信念活在我的信念中……

索德格朗，索德格朗，我的前世与今生，我是你在这个世界中活着、仍然活着的佐证。